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| Sie befinden sich hier: Alle Titel / Pierrot lunaire - Dreimal sieben Gedichte aus Albert Girauds „Lieder des Pierrot Lunaire“ (deutsch von Otto Erich Hartleben) | |||||||||||
Pierrot lunaire | |||||||||||
| Opus: | op. 21 | ||||||||||
| Entstehungszeitraum: | 12.03.1912-24.07.1912 | ||||||||||
| Uraufführung: | 9. Oktober 1912, Berlin, Choralion-Saal (Aufführung für geladene Gäste); 16. Oktober 1912, Berlin, Choralion-Saal (Öffentliche Uraufführung; Interpreten wie am 9. Oktober). | ||||||||||
| Quellen: |
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| Weitere Quellen: | |||||||||||
| Beschreibung: | Schönbergs Pierrot lunaire op. 21 entstand im Frühjahr und Sommer 1912 in Berlin, angeregt und in Auftrag gegeben von der Schauspielerin/Rezitatorin Albertine Zehnre (geb. 1857 im habsburgischen Wien, gestorben 1946 in Naumburg/ Sowjetische Besatzungszone). Frau Zehme war nicht nur die erste Interpretin des Werks und die Widmungsträgerin der gedruckten Partitur, sondern auch Sponsorin der Premiere und der ersten großen Tournee vom Herbst 1912 mit dem Ensemble Albertine Zehme (Rezitation), Eduard Steuermann (Klavier), Jakob Maliniak (Geige/Bratsche), Hans Kindler (Violoncello), Hendrik W. de Vries (Flöte/Piccolo), Karl Eßberger (Klarinette/Baßklarinette), Arnold Schönberg, Hermann Scherchen (Dirigenten). Die Idee einer Komposition im farbigen Zwischenreich von Singen und Sprechen, entfaltet für kleines Ensemble mit trotzdem reicher Farb-Palette, traf Schönberg im historisch rechten Augenblick. Es war - nach dem definitiven Durchbruch zur Atonalität - eine Zeit des schöpferischen Nachdenkens über eine in vielen Aspekten kritische Situation. Dabei erscheint die Selbstbesinnung, ein summierender Rückblick von geschichtlicher Dimension, mit neuer Ideenfindung verschränkt. Die Harmonielehre, als Buch eine Vergewisserung und Neubewertung traditioneller kompositorischer und ästhetischer Grundlagen, war abgeschlossen und im Dezember 1911 erschienen. Die Komposition der Gurre-Lieder, des seit dem Jahrhundert-Anbruch verlassenen großen Werks, war wieder aufgegriffen und im November 1911 beendet worden. Tradition und eigene Anfänge schienen so aufgearbeitet. Die Zeit war reif für den nun auch kompositorischen Rückblick auf das Fin de siècle und seine Ästhetik. Die jüngste (wenn man eine Formel will: expressionistische) Phase, repräsentiert in den Opera 9 bis 19, war auch theoretisch fundiert - so weit der Komponist das wollte und konnte. Der intensive Dialog in Wort und Werk mit Ferruccio Busoni hatte dies geleistet. Der Aufsatz Das Verhältnis zum Text und der Gedankenaustausch mit Wassily Kandinsky waren gefolgt. Einer Zeit konzentrierten ,Theoretisierens` mußte die erneute kompositorische Produktion folgen. Uni die Jahreswende 1911/12 hat Schönberg mehrfach die Bürde des zwar notwendigen, aber doch vom Komponieren abhaltenden Theoretisierens beklagt (z. B. im Brief an Berg vom 514112.19114; im Berliner Tagebuch am 12.3.1912). Die Herzgewächse op. 20 erscheinen daher wie das Vorspiel zu neuer schöpferischer Aktivität. Der Pierrot konnte das geschichtliche Schlüsselwerk werden. Die Kontrakt-Voraussetzungen waren Anfang März im Zusammenspiel mit Frau Zehme und dem Konzertagenten Gutmann geschaffen. Der Vertrag wurde am 10.3. unterzeichnet. Auffallend ist, daß der Vertragstext neben dem vokalen Genre (Melodrama) bereits den ungefähren Umfang (mindestens zwanzig Gedichte) und auch die mögliche Erweiterung des Instrumentariums (Klavierbegleitung, eventuell mit Begleitung von zwei weiteren Instrumenten) festlegt. Schönberg begann die Komposition des Pierrot mit großem Enthusiasmus am 12.3.1912, zwei Tage nach Vertragsabschluß. Der enorme Schaffensimpuls, der sich im abbrechenden Tagebuch mit dem Beginn der Pierrot-Komposition offenbart, hält den Sommer über an. Länger unterbrochen wird die Arbeit nur durch Verpflichtungen wie den Mahler-Vortrag am 25.3. in Prag und dessen Vorbereitung, durch berufliche Überlegungen und private Probleme (Entscheidung gegen den Ruf nach Wien im Juni, Tod der Schwiegermutter am 12.6.1912 während eines Besuchs in Berlin). Insbesondere die Monate April und Mai sind der konzentrierten Arbeit am Pierrot gewidmet. Der Abschluß der letzten Einzelkomposition nebst deren Reinschrift und die Herstellung des Zyklus (Reihenfolge, Zwischenspiele) geschieht dann während des Sommeraufenthalts im Ostseebad Carlshagen auf Usedom, wo Schönberg seit den ersten Juli-Tagen weilt. Aus Albertine Zehmes Brief vom 29.7.1912 dürfen wir schließen, daß der Zyklus am 24.7. mit den letzten Abschriften der Zwischenspiele und der Zusammenstellung des Manuskripts C fertig war. (GA Reihe B, Band 24, 1, S. 178-180) | ||||||||||
| Besetzung: | Baßklarinette, Flöte, Klarinette, Klavier, Sprecher, Viola, Violine, Violoncello, Piccolo | ||||||||||
| Gattung: | Kammermusik --> Melodramen und Lieder mit Instrumenten | ||||||||||
| Text: | I. TEIL 1. Mondestrunken Den Wein, den man mit Augen trinkt, Gelüste, schauerlich und süß, Der Dichter, den die Andacht treibt,
Des Mondlichts bleiche Blüten, Mein banges Leid zu lindern, Gestillt wär all mein Sehnen,
Mit einem phantastischen Lichtstrahl In tönender, bronzener Schale Pierrot mit wächsernem Antlitz
Eine blasse Wäscherin Durch die Lichtung schleichen Winde, Und die sanfte Magd des Himmels,
Wie ein blasser Tropfen Bluts Wilder Lust Akkorde stören Heiß und jauchzend, süß und schmachtend,
Steig, o Mutter aller Schmerzen, Deine ewig frischen Wunden In den abgezehrten Händen
Du nächtig todeskranker Mond An unstillbarem Liebesleid Den Liebsten, der im Sinnenrausch
8. Nacht Finstre, schwarze Riesenfalter Aus dem Qualm verlorner Tiefen Und vom Himmel erdenwärts
Pierrot! mein Lachen Schwarz weht die Flagge O gib mir wieder,
Rote, fürstliche Rubine, Nachts, mit seinen Zechkumpanen, Doch da sträuben sich die Haare,
Zu grausem Abendmahle Die Hand, die gottgeweihte, Mit segnender Gebärde
Die dürre Dirne In seinem Hirne Schlank wie die Pinie,
Der Mond, ein blankes Türkenschwert Pierrot irrt ohne Rast umher Es schlottern unter ihm die Knie,
Heilge Kreuze sind die Verse, In den Leibern schwelgten Schwerter, Tot das Haupt, erstarrt die Locken –
15. Heimweh Lieblich klagend – ein krystallnes Seufzen Und es tönt durch seines Herzens Wüste, Da vergißt Pierrot die Trauermienen!
In den blanken Kopf Cassanders, Darauf stopft er mit dem Daumen Dann dreht er ein Rohr von Weichsel
Stricknadeln, blank und blinkend, Sie wartet in der Laube, Da plötzlich – horch – ein Wispern!
Einen weißen Fleck des hellen Mondes Plötzlich stört ihn was an seinem Anzug, Warte! denkt er: das ist so ein Gipsfleck!
Mit groteskem Riesenbogen Plötzlich naht Cassander, wütend Von sich wirft er jetzt die Bratsche:
Der Mondstrahl ist das Ruder, Der Strom summt tiefe Skalen Nach Bergamo, zur Heimat,
O alter Duft aus Märchenzeit, Ein glückhaft Wünschen macht mich froh All meinen Unmut geb ich preis;
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| beteiligte Personen: | Albert Giraud (1860-1929) - Textautor(in) Otto Erich Hartleben (1864-1905) - Textautor(in) Albertine Zehme (1857-1946) - Auftraggeber(in) Albertine Zehme (1857-1946) - Interpret(in) | ||||||||||
| Erstdruck: | Universal-Edition, Wien-Leipzig 1912 | ||||||||||
| Gesamtausgabe: | Reihe A, Band 24; Reihe B, Band 24 | ||||||||||
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