2 Einzelblätter Notenpapier und 9 Lagen zu 2 bis 4 Bögen der selben Sorte Notenpapier sind durch Fadenheftung bzw. Rückenverklebung zwischen je einen Schmutztitel vorn und hinten in einen braunen Ledereinband mit Goldprägung und lederner Bleistiftschlaufe vorn gebunden; das letzte Notenblatt ist auf die Recto-Seite des hinteren Schmutztitels aufgeklebt; Einband hoch ca 123 x 78 mm, Buchblock 119 x 73 mm; Goldschnitt. Auf den Notenseiten sind je 8 Systeme vorgedruckt, die am Falz der Bögen durchlaufen; kein Firmenzeichen; keine Paginierung.

Das Skizzenbuch ist ganz überwiegend mit Bleistift beschriftet; nur wenige Eintragungen mit anderen Schreibmaterialien: auf recto des vorderen Schmutztitels die Widmung mit schwarzer Tinte, ebenso S. [52] System 3–4; S. [64] System 4–5 mit Blaustift; S.[90]–[91] System 5–8 mit Rotstift.

Auf den Seiten [94], [96]–[97] und [98]–[99] sind mit Bleistift drei Entwürfe zu op. 9 notiert

Fußnote
*) Das Skizzenbuch wird in Rufer Werk 5.118 kurz erwähnt. Maegaard bezeichnet es (IS.20) mit Sk00 und richtet sich damit ausschließlich an dem Datum der Dedikation aus, das die einzige Datierung innerhalb des Skizzenbuches darstellt. Da sich in dem Skizzenbuch jedoch nicht nur Skizzen zu den Brettelliedern und zu den Gurreliedern, sondern auch solche zu Pelleas und Melisande op. 5 (1902–1903), zu dem Streichquartettfragment, das Maegaard (IS.39) als Str.qu.04 Fr. bezeichnet, zum 1. Streichquartett op.7 (1904–05), zu op.9 und zum II. Streichquartett op. 10 finden, dürfte feststehen, daß Schönberg das Büchlein über einen längeren Zeitraum hinweg, mit Sicherheit bis 1906, benutzte.
**) Die Nummer nach dem Schrägstrich ordnet in dem System der Nachlaßnumerierung bei späterer Identifizierung die Notenseiten dadurch der jeweils betroffenen Komposition zu, daß der letzten Nummer der ursprünglich identifizierten Quellenseiten Buchstaben beigefügt werden. Hier dokumentiert sie eine falsche Zuordnung: Der Bogen wurde den Skizzen zu op. 38 beigegeben.